{"@context":["http://iiif.io/api/presentation/2/context.json","http://wellcomelibrary.org/ld/ixif/0/context.json"],"@id":"https://rim.univ-cotedazur.fr/iiif/2711/manifest","@type":"sc:Manifest","label":"L’orientalisme musical en France, de Berlioz aux Ballets russes.","description":"[Extrait]\r\nIl faudrait distinguer, pour être tout à fait rigoureux, la veine exotique de la veine orientaliste, la seconde étant une ramification de la première. Pour notre étude, la distinction n’a pas d’intérêt. 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À propos du Désert de Félicien David », Revue internationale de musique française, no 6, p. 28-36.</li>\r\n<li>Bartoli, Jean-Pierre (1997), « L’orientalisme dans la musique française du xixe siècle. La ponctuation, la seconde augmentée et l’apparition de la modalité dans les procédures exotiques », Revue belge de musicologie, vol. 51, p. 137-170.</li>\r\n<li>Bartoli, Jean-Pierre (2007), « L’orientalisme et l’exotisme de la Renaissance à Debussy », dansJean-Jacques Nattiez (dir.), Musiques. Une encyclopédie pour le xxie siècle, « Vol. 5. L’unité de la musique », Arles/Paris, Actes-Sud/Cité de la musique, p. 156-181.</li>\r\n<li>Bellman, Jonathan (2011), « Musical Voyages and their Baggage. 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