Mare nostrum ou l’espace vénitien et méditerranéen comme modèle sonore, poétique et utopique chez Luigi Nono

Description

Résumé
Façonné par son omniprésence au sein de sa cité natale, Luigi Nono écrit une musique dans laquelle les questions acoustiques tout autant que dramatiques qui la travaillent sont intrinsèquement liées à l’eau, que ce soit en termes d’ondes, de résonances ou de symbolique (via notamment le « complexe de Caron » dont certaines pièces semblent atteintes). Mais chez Nono, l’influence de Venise pèse également sur le plan formel comme sur la dimension politique de son œuvre, à travers son organisation en archipel dont le Prometeo saura s’emparer et qui marquera de son caractère multiple et fragmenté le modèle non seulement esthétique mais encore utopique du compositeur. Généalogiquement lié à la mer Egée, l’archipel plonge ainsi la cosmologie nonienne au cœur de la Méditerranée, qui va en outre fournir à deux compositions majeures de la dernière période les figures mythologiques qui les hantent. À travers l’analyse de quatre œuvres composées entre 1971 et 1985 (Como una ola de fuerza y luz ; …Sofferte onde serene… ; Prometeo ; Das atmende Klarsein), cet article s’attache à montrer les liens multiples de cette musique au monde méditerranéen, ainsi que l’utopie maritime que ce dernier a pu inspirer au compositeur vénitien.

[Extrait]
Une vague, des ondes. Des miroirs, des échos. Une mer, des îles, un archipel… Imprégné par la cité lacustre dont il fut l’enfant, Luigi Nono a construit un univers musical fortement lié à l’élément aquatique, en général, et à la mer Méditerranée, en particulier, tant sur le plan formel que sur le plan poétique. Parmi les nombreuses pièces pour lesquelles ce lien est évident, quatre retiendront plus particulièrement notre attention pour cet article : Prometeo, Das atmende Klarsein, Como una ola de fuerza y luz et …sofferte onde serene…, non seulement par la présence en elles d’une mer sublimée musicalement, mais encore par le « complexe de Caron » — pour emprunter ce concept à Gaston Bachelard — dont elles semblent atteintes, chacune à leur façon. Offrant une certaine résonance avec la démarche de Nono, le travail du philosophe français sur L’eau et les rêves nourrira en effet notre hypothèse non seulement quant à la dimension hydrique propre à nombre d’œuvres du compositeur, mais aussi quant à leur lien à certaines des figures de la mythologie grecque qui viennent les hanter, parachevant ainsi leur ancrage symbolique dans l’espace méditerranéen — comme on pourra l’observer plus précisément dans Das atmende Klarsein et Prometeo.
L’on retrouve par ailleurs, dans cette dernière, des considérations acoustiques qui témoignent de l’influence de Venise sur le compositeur — comme, par exemple, l’incidence de l’architecture et de l’environnement aquatique de la ville sur la propagation des phénomènes sonores —, on peut en outre constater l’influence de la Cité des Doges sur sa conception formelle. Car, au-delà des questions de réverbération, au-delà de la prégnance des ondes dans l’univers vénitien et des réflexions qu’elles purent lui inspirer, la ville-archipel offrit à Nono un modèle spatial original pour sa dernière « action scénique ». Et c’est d’ailleurs aussi en tant qu’archipel qu’elle nous plonge dans une dimension méditerranéenne, ou plus exactement dans un espace égéen, puisque, étymologiquement, l’« archipel » nous relie tout à la fois à la mer Egée et à Venise où le terme naquit