Références musicales et « créolité méditerranéenne » dans la trilogie noire de Jean-Claude Izzo

Description

[Extrait]
"J’appartiens à la Méditerranée […].
Je tiens par la main mes deux rives. Et Orient et Occident.
[…] l’Europe ne me fera jamais lâcher l’une pour l’autre.
C’est ainsi que je pense, comme le bâtard d’une histoire
commencée ici, à Marseille, il y a deux mille six cents ans."
Jean-Claude Izzo
Dans les trois romans qui forment la trilogie noire de Jean-Claude Izzo – Total Khéops1, Chourmo2 et Solea3 –, nous observons un complexe réseau de références à des musiciens, des groupes, des albums ou des titres de chansons, plus de 70 au total4. Ce réseau référentiel est particu­lièrement dense dans le premier roman (une trentaine), pour se réduire légèrement dans les deux autres (vingt dans Solea). Ce bilan purement quantitatif suffit, nous semble-t-il, pour affirmer que la musique n’est pas un simple ornement dans les romans d’Izzo, mais qu’elle y joue un rôle à part entière. Ce constat est confirmé par l’auteur lui-même qui met en relief dans de nombreux entretiens la « musicalité » de sa trilogie noire ainsi que la sonorité spécifique de chacune de ses parties. « [L]e son du livre » se traduit déjà dans le titre de chaque roman, explique-t-il dans une interview en 2004 :

Total Khéops […] était le son du rap, le son des banlieues. Chourmo (le galérien) était plus raggamuffin, évoquait la solidarité dans la galère. La solea est également un terme de flamenco qui désigne le silence parfait qu’il faut trouver au bout du chant. Plus encore que le son du livre, la solea est ici l’aboutissement de la trilogie : et maintenant, silence (« Rencontre avec Jean-Claude Izzo à l’occasion de la parution de Solea (1998) » : http://www.gallimard.fr/catalog/entretiens/01035072.htm (consulté le 14.02.2022).