Il mare non bagna Napoli

Description

[Presentazione]
Il mare non bagna Napoli di Anna Maria Ortese (1914-1998) è una raccolta di cinque racconti: Un paio di occhiali, Interno familiare, Oro a Forcella, La città involontaria e Il silenzio della ragione. Pubblicata nel 1953, vinse il Premio Viareggio insieme a Novelle dal Ducato in fiamme di Carlo Emilio Gadda (1893-1973).
Napoli è rappresentata nel suo lato oscuro, sia dal punto di vista sociale (alcuni testi rasentano il reportage) sia dal punto di vista morale.
Il silenzio della ragione è un racconto che ha causato polemiche in quanto i protagonisti sono alcuni intellettuali napoletani, tra i quali Domenico Rea e Incoronato, conosciuti dalla Ortese nel periodo in cui visse in città. La scrittrice si sofferma sulle illusioni, sulla grettezza e anche sulla cupezza di questi scrittori, in un modo a tratti visionario e esaltato. Ortese da allora covò un senso di colpa che le impedì di tornare a Napoli.

[Résumé éditeur]
Le néoréalisme italien traduisait les anachronismes et les paradoxes d'un pays en gestation, chloroformé par vingt années de dictature, et soudain réveillé par les horreurs de la guerre. Telle est l'optique dans laquelle se situe La mer ne baigne pas Naples.
Paru en 1953, ce livre révélait la personnalité marquante d'un nouvel auteur. Or, à près de quarante années de distance, et aussi bien comme document sur Naples que comme témoignage littéraire, il n'a rien perdu de sa force et de son originalité.
Deux nouvelles et trois "reportages" composent le recueil. Le naturalisme des deux nouvelles prélude, tel le trompe-l'œil d'un rideau de scène, aux descriptions goyesques de L'or de Forcella et de La ville involontaire, ainsi qu'à la visite du royaume des morts que constitue Le silence de la raison. Dans ce dernier texte, l'évocation des intellectuels napolitains, dont l'auteur partagea la jeunesse et les enthousiasmes à la fin de la guerre, se mêle au déchirement des illusions perdues et à la lucidité implacable du jugement. Et peu importe si le lecteur français ne connaît guère les écrivains en cause : ici, c'est le regard d'Anna Maria Ortese qui compte et qui envoûte, c'est la ferveur d'une intelligence et l'authenticité d'une vision.